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蒋振宇简历
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| .蒋振宇，1978年出生 |
| .作品以诗歌、散文为主，兼及小说、评论等其他文体 |
| .在《诗刊》《诗潮》《星星》《红岩》《延安文学》《中国诗人》
《佛山文艺》《诗选刊》《新大陆》等国内外刊物发表作品数百篇（首） |
| .入选《2001中国诗歌精选》《中国新诗年鉴》《中国新诗选》等数十种文集 |
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| 附：《灰白的墙》 |
那是一堵灰白的墙。
祖父在路上，
背负着他的房子。
我看见，祖父把双手举起，
触摸着天空。
那些日子，为了保持事物完整，
为了游戏能够继续下去，
我们朝自己开枪。
扑倒之前，
祖父正坐在村口抽烟，
他的房子，就放在身边。
而我们种花，
摘取黑色的种子。
>我们在高大的植物下面，
大声地喊：房子——
房子在阳光里溶化了，
祖父变成蛾子飞走。
我们已经找不到自己的家。
在唯一的路上，
一堵灰白的墙阻隔了整个世界
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通过取景器观察世界的人
——青年诗人蒋振宇印象
刘淑敏
如果一个人能够在短短五年的时里间写出数万首诗作，并且进行了多种风格的尝试（其中的绝大部分作品的质量非常高），那么，我们只能把这一切归类为上天的赋予，蒋振宇就是这样一个充满了天赋又非常刻苦的写作者。请注意，我没有直接使用诗人这一名称，并不是蒋振宇够不上这个高雅、令人羡慕的称谓，而是他认为，一个渴望能够写出真正的好作品的人，首先要不断地调整自己的姿态，把自己放在不同的领域里，并且保持着初学者的热忱……正是这样的观点，使得蒋振宇能够保持着全新的面貌于读者面前，他的作品能够永远带有新鲜的味道。
“机床已经进入麻木的／梦，由热变冷，简单的过程／油渍被擦拭干净／／我的脸，反复洗了又洗／依旧一片吵杂、纷乱”（《工地上的生活》），与大多数人不同，蒋振宇的写作并非起始于青春期的躁动，而是源自生活环境的压迫。当许多同龄人还坐在明亮的温室里无忧无虑的时候，蒋振宇已经步入工厂，开始为自己的生活打拼。因为生存的困境而放弃了学业的他，在接触了现实的残酷后，终于不耐这种平庸的沉重日子，发出了自己的声音。恐怕，蒋振宇中的沉痛与这有着相当密切的关系。他的工作最初是在一家建筑单位，高强度的劳动对于身体单薄、整个一弱书生的他来说真的是无法胜任。“时间泥泞，而危机没有排除／我身上的工作服／和工具，我必须坚持下去”，而这一切有时候并不是咬紧牙关就可以坚持下去的，“此时的工厂区，肮脏／使我无法看见／自己，晦暗不明的面影”（《工地上的生活》）。后来，他走出了那家濒临解体的建筑单位，回到了曾经毕业的那所技校，成为该校实习厂的一名普通工人，这也使得他有更多的时间阅读与写作，使得他能够在为生存而努力之余，可以分出时间来为自己的艺术之路寻求方向。当然，这一切也是付出了相当的代价的。
蒋振宇早期的作品多抒发现实情怀，因为结合切身感受而显得过于沉重。象那首颇长的《建筑工地》，“我也是那些粗糙的手中的一个／年轻，富于激情和幻想／寻巡于这喧嚣的工地／无法让呼吸满足细微的灰尘”，在压力下年轻的心灵仍然不会失去热情和希望，只是这种热情缺少一个宣泄的渠道。“内心的工地，是否比外在的更容易些？”，如果抛开责任与负担不谈，这样的疑问肯定是不成立的。“是什么让我睁开双眼／看见身边这一切”，而坚硬的现实注定了不会轻易把它的答案暴露出来。
有一段时期，蒋振宇结识了另一位青年诗人鬼金，几乎雷同的境遇使他们很快成为好朋友，而鬼金家中丰富的藏书让蒋振宇大开了眼界。在鬼金家中，他读到了那部厚厚的《后朦胧诗全编》，读到了普鲁斯特和博尔赫斯，读到了金斯堡、西尔维娅·帕拉斯、玛格丽特·阿特伍德，还有卡尔维诺、杜拉斯等，蒋振宇第一次知道，原来文学的道路上已经有这么多的先行者，而且，他们的背影几乎是可望不可及的。疯狂的阅读之后，就是疯狂的写作，各种文体、各种风格纷纷出笼，象叙事与反讽相结合的《钟表店》，象超现实主义的《灵魂的父亲》、《身体里的老虎》，象内容荒诞的《沉船》等，几乎都是在那时期写成的。同时，他的名字也开始逐步登上《诗刊》、《诗林》、《诗潮》、《诗选刊》、《诗歌月刊》等全国各大刊物，被更多的人所熟悉与喜欢。
能够形成自己独特的艺术风格，似乎是每一位作家的最终目的。但是，蒋振宇从来没有向这方面努力过。在我们十分看好他的意象诗的时候，他却忽然抛出了一大堆形式古朴的传统抒情诗。“除了灰烬，什么比挽歌更沉重／除了你眼底苍白的火焰／什么比绝望更深远？一哄而散的梦／尚未散去身上蒙泽的温暖／灵魂飞逝的方向，只剩下纸屑／和漫天狂舞的大雪，抒发着／内心无尽的悲欢……”，短短的几句，就把那种生离死别的刻骨悲痛表达出来，而作为背景的漫天狂雪，几乎迷住了所有旁观的眼睛。
蒋振宇曾经在一篇文章里提过，他最喜欢的诗人有很多，其中主要的有：欧阳江河、翟永明、张枣……这从他的作品里就不难看出。象《取景器里的雪》，通篇的意象堆砌，几乎穷尽了想象的空间。对于词语的把握能力，让飞越的句子一次次升向思维的顶峰。
灯光向上升起，承受一百吨的重量。
广场上的人群和鸽子，被预测、击中和埋葬。
气象消息在传递中持续减退。
……
在大雪中，我还闻到一种幼兽的香气，
来自它美丽的皮毛、纯洁的兽性。
苍白的踪迹展现了丛林里的幽暗，
或者是白天，或者是夜晚，
但只能在此刻燃烧，留下徽章似的余烬。
……
事实上，我也停留在世界的纸上，
耳边响起霍霍吹动的声音，
那是乐器在飞翔，依靠梦想与光芒。
取景器向深远处推进，就是向着雪的旋转，
向着寒冷的源头和终点。
而大地，仅仅是证明这一切的底片，
镇静于雪的豪华、顽强和难以忍受的疼痛。
（《取景器里的雪》）
最近的蒋振宇，又有了新的领悟，他说：一个好的诗人，应该懂得沉默的力量，并且时时保持着沉默……他把这杨的领悟运用到诗歌当中，就有了《灰白的墙》等一组新作。在这里，我把《灰白的墙》全文抄写下来，希望大家能够了解到蒋振宇的变化与发展，同时也祝愿这位70后的年轻诗人，能够尽快地成熟起来，并写出更多的好作品。
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